【48812】为什么逐渐的变多的人会爱上观鸟？从两本书中寻觅答案
1967年，J.A.贝克出书了《游隼》，高度近视、患有严峻类风湿性关节炎、将十年的时间用于以最简略的望远镜等设备调查与追寻游隼，他将自我放逐于人世之外，执着地守望着这种生灵。
限于彼时的客观条件，贝克追寻游隼的进程困难反常，乃至可以说，十年间，更多的时分他是堕入一片空寂。关于贝克而言，一天之内能见到304种不同的鸟简直是天方夜谭，而在本年5月举行的一场观鸟挑战赛上，来自全国各地的鸟友现已以“304种”这一数据改写了我国24小时鸟类调查的纪录。
来自五湖四海的人们背上越发精准的望远镜、相机和干粮早出晚归，一天走上两万步，忙不迭地捕捉每一只鸟儿的倩影……
近年来，观鸟现已从小众喜好逐步走入群众视界，是什么让逐渐的变多的人爱上观鸟，乃至为它夜以继日？咱们测验从《游隼》与《捉住十二只喜鹊的尾巴》中找到答案。
波兰俗话中，“捉住两只喜鹊的尾巴”比方一起做许多件事，想要两全其美。《捉住十二只喜鹊的尾巴》中，波兰天然作家斯坦尼斯瓦夫·乌宾斯基用一种诙谐的方法表达自己的创造初衷：用一本书、12个鸟的故事，尽或许多地叙述天然和人，展示鸟类国际背面的微观和宏观国际。
《捉住十二只喜鹊的尾巴》顶用最简略的言语写出了鸟类与天然给感官和情性带去的愉悦：“本来，对某件事发生的热心会永久改动你。或许咱们不再行进于泥沼或森林之中，但咱们的目光永久会被一只飞过的啄木鸟招引；望着春日飞来的第一批椋鸟，咱们永久都不或许对那美丽的身影无动于衷；咱们永久会因一曲生疏而悠扬的鸟鸣停下脚步，咱们永久、永久都不或许中止观鸟”。
读者将被牵引着，跟从着作者的脚步，一起到林中照护迁徙途中的迷鸟，去乡下寻访巢中的白鹳，在边地辰光中看长尾林鸮划过天边，倾听城市公园中布氏苇莺的鸣唱……
当你开端留意鸟儿，你会发现了自己正身处于一个极为丰厚的声响国际中，如作者所写：
黄昏时分，跟着彩霞散去，天色逐步暗淡下来。……森林里传来一阵短促的噼啪声，接着又是树枝开裂的声响，再然后是狍子众说纷纭的叫声，听起来像喝醉了酒的球迷在胡说八道。
鸟儿的私语逐渐消失了，芦苇丛中的窸窣声也戛然而止，只剩下一只不知疲倦的夜莺还在坚守岗位。一只长脚秧鸡“嘎、嘎、嘎”地加入了夜莺的独唱。草丛深处传来几声带有金属质感的鸟鸣，那是河蝗莺，听起来更像是昆虫宣布的声响。这样的交响将一向继续到天亮：夜莺、长脚秧鸡、河蝗莺是主角，时而会混进一两声姬田鸡的低吟浅唱。
作为资深观鸟者，乌宾斯基的脚印遍及匈牙利、斯堪的纳维亚半岛和多瑙河三角洲。他反思了观鸟活动背面的天然观念和文明心思。
《捉住十二只喜鹊的尾巴》写到了观鸟集体中形形的人：有被圈内称为“推车儿”的稀有鸟类调查者，他们是观鸟大军中的“业余选手”，听到哪里有珍稀鸟类，便一窝蜂地跑去“打卡”，远远看上一眼，只为在自己的观鸟记载表上打个勾。有扛着蛇矛短炮的鸟类摄影师，为了拍出好相片，不吝在艰苦的天然环境中安营扎寨，乃至会为捕捉精彩镜头而惊动鸟儿本来安静的日子。
乌宾斯基反思了“看鸟”和“拍鸟”背面的文明冲突，他在书中问：“究竟是谁对鸟儿更有热心与诚心呢？是那些不在乎是否会吓到鸟儿，有时乃至不择手法地拍照，但却毫不勉强花上几小时专注观鸟的摄影师，仍是为了不惊动鸟儿而坚持安全间隔、只需远远看上一眼就称心如意的观鸟者呢？”
《捉住十二只喜鹊的尾巴》的写作中，作者的视角相同并不只仅局限于大天然，而是将前史、文学、音乐、电影、绘画等人类活动中的鸟儿身影融入其间。
书中处处埋藏着“彩蛋”，比方大名鼎鼎的007詹姆斯·邦德，名字其实是作者盗用自一位鸟类学家，007系列电影中也充溢了对这位鸟类学家的问候；天然文学经典《游隼》的作者贝克是一位不善外交的“怪咖”，他住在英国乡下，笔下的游隼或许仅仅红隼；广受欢迎的《克拉克森的农场》作者杰里米·克拉克森曾因吃宝贵的圃鹀而“翻车”，遭到粉丝的大规模反对；希区柯克的电影中，曾呈现过各式各样的鸟类“反派”意象……
乌宾斯基谈道：“这本书将我作为一个大天然调查者和人文学者的身份完美结合，我期望对天然感兴趣的读者能从天然中感触文明的魅力，而那些对天然不感兴趣的读者，能被书中说到的画作、音乐和电影片段，引发心中对大天然最柔软的情愫。”
除了这些最清楚明了的关于前史、艺术典故的钩沉和探求，其人文性大抵还体现在写作者一次次地进入鸟的身份与视角。
《游隼》中，贝克写：“我站在北方果园邻近的郊野中，闭上眼睛，测验将我一切意念凝集成晶，化作灿烂透亮的棱镜，然后，进入鹰的认识。我踩在长草地上，空气温暖，土地结壮，长草闻上去有股阳光烘烤的滋味，我沉没了，我陷进了鹰的肌肤和血液和骨骼。大地变成了我脚下的树枝，太阳照射在我眼睑上，沉重却那么温热。像鹰相同，我听见了人类的声响，我憎恨这声响，那是从无情无义之地传来的面貌不清的惊骇。我就要在这沉沉的惊骇中窒息了。”
《捉住十二只喜鹊的尾巴》中，作者也写：“我常常想，华沙这座城在鸟儿眼中是什么容貌呢？或许城市对它们来说，也是天然风景的一部分吧？一座座小区便是绵亘不绝的山峦，摩天大楼便是耸峙风中的陡峰，旧式高楼便是矮小陡峭的丘陵；无人问津的搁置楼盘是长满青苔的峭壁，一条条深邃的大街是山中峡谷，阳台和窗台是山坡上的一块块岩石，杂草丛生的荒地是绿莹莹的草甸；修建施工工地如同被河流冲刷过的鹅卵石，犬牙交错的电车轨迹道路就像一望无际的草原，城市绿地似沙漠绿地，引水渠是干燥的河槽；裂开的沥青马路上会迸宣布泉眼，喷泉便是城市中的瀑布，池塘、泥沼、湖泊，而这儿还有欧洲最终一条野生的大河。”
环保主义柱石著作《幽静的春天》中说到了化学杀虫剂的运用对鸟类和天然的丧命冲击：“现在这个大举运用杀虫剂的年代打破了天然的运转规律，化学喷雾不只杀灭了昆虫，也杀戮了昆虫的首要天敌——鸟类。”天然文学经典《游隼》中，贝克也用怜惜的笔调，书写了被化学制剂毒杀的鸟类最终的挣扎：“它们仰面朝天，在生命的最终时间拼命挥舞脚爪想要捉住天空，但这仅仅白费……”
《捉住十二只喜鹊的尾巴》的最终一章，作者为天然界中现已灭绝和濒临灭绝的鸟类作传。他充溢怜惜地记载下那些因人类的猎杀，而消失于地球怀有的珍稀鸟类：渡渡鸟、旅鸽、极北杓鹬、大海雀；还有在城市化进程的缝隙中困难求生、濒临灭绝的野性生灵：圃鹀、蓝胸佛法僧……跟着大面积的犁地开发、大规模运用杀虫剂和除草剂、栽培单一化等现代化农业手法的推动，鸟类和大天然正在成为现代城市化进程的牺牲品。
作者提示咱们，当那些非常上镜的油菜花田或许玉米地变得随处可见，天然保护区被越来越密布的柏油马路分裂开来，轿车提速再提速，生物的多样性正在急剧下降。咱们是不是该停下来想一想：“这样的条条大道，究竟会引领咱们走向何方？”